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论兰陵王 柳

时间:2019-08-06 11:21:15 来源:山东理工大学 作者:孟倩

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正午垂柳之下别是一个番风味

毛开:绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头,至末段声尤激越,唯教坊老笛师能倚之以节歌者。(《樵隐笔录》)

周邦彦,北宋末年词人,因献赋获赏闻名,后因不与蔡京奸党合作晚年被逐出朝廷。倦游京都被迫与情人分别。多写闺情、羁旅,语言曲丽精雅。这首词题目为柳,却抒发了作者因柳而触发的伤别之情。

这首词的主要内容是:作者倦游京华,却顾恋情人,回想往事,恋恋不舍地乘船离去。正午隋堤上的柳树的影子垂直地打在堤边,一排排柳树的影子连成一条直线。微风吹来,芊芊柳条在薄雾中随风舞动。还记得在隋堤上看到过这般景色,可惜都是在柳絮纷飞、雾霭迷蒙的场景下送别友人。登上隋堤,抬头望向故乡,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,不禁感叹有谁理解我心中的隐痛呢?在这十里长亭的路上,年年岁岁都离我而去,我亲手折过的柳条数也数不清,也都是用来送别友人。

登上渡船,静心思往事。又想起那年我们在哀怨的弦声中举杯对饮,灯光洒在离别的背影上。可现在是正值梨花盛开的寒食时节啊!船已启动,正当顺风,船驶如箭。时令近暮春,撑船的竹蒿没入水中,泛起阵阵波暖。回头看向京城,唯有遥远的稀稀落落的驿站停留在那里,我想看到的人早已消逝在天际。心中无限悲伤,愁恨堆满了胸口!送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片沉寂。在一望无边的春色里夕阳缓缓移动着。回想起那次我们在月榭手拉手,月光溶溶,在露珠莹莹的桥头,听到送别的笛声。认真回忆往事,如同梦境,泪水默默滴湿了衣衫。

陈廷焯:美成词,极其感慨,而无处不郁,令人不能遽窥其旨。如兰陵王云:“登临望故国,谁识京华倦客”二语,是一篇之主。上有“隋堤上。曾见几番,浮水飘绵送行色”之句,暗伏倦客之恨,是其法密处。故下文接云:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺”。久客淹留之感,和盘托出。他手至此,以下便直书愤懑矣,美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠,无一语不吞吐,只就眼前景物,约略点缀,更不写淹留之故,却无处非淹留之苦;直至收笔云:“沉思前事,似梦里,泪暗滴。”遥遥挽合,妙在才欲说破,便自咽住,其味正自无穷。(《白雨斋词话》)

首先,题目,作者不拘泥前人写柳送别的固定思维,虽写柳却不写送别,写伤别。这与作者早年散漫自由的生活方式和前期仕途顺畅有很大关系。以柳为意象,渲染离情别绪的悲凉氛围,引出作者因离开厌倦的京都与情人分别的不舍之情。

其次,上片“柳阴直2,烟里丝丝弄碧”,以描写柳荫、柳丝为开头,姿态为表现载体。生动形象地刻画了正午柳荫连成一条直线,排列整齐;柳条随风起舞的婀娜姿态。整齐、柔和的景恰与作者心中翻江倒海的情成强烈对比。以景开头,借景言事。表面写景,实则为叙事抒情铺垫。“拂水飘绵送行色”句,融景、事于一体,自然和谐。拂和水、飘和棉、送和行三对组合融成一幅色。炼字精准,语言典丽。“登临望故国,谁识京华倦客?”,直白叙事,直抒胸臆。用反问的语气,抒发独自游京都厌倦疲惫的心情,孤寂、凄凉、无人问津。与后文的“念月榭携手,露桥闻笛”对应唯有那年的红颜知己,可以向她袒露心声。可现在就要离开她在的地方,不禁心中酸楚万分。感慨与情人分别之后,再无知己的悲伤。‘’

其次,中片“闲寻旧踪迹”表面上好像写词人来到隋堤找寻旧时的踪迹,实则是作者的心路历程,登上船在船未启动的时候回忆往事。回忆旧时踪迹,细细地,认真地,好像脚步代替了思维,抑制不住,拼命回想。“又酒趁哀弦,灯照离席”句,运用想象的手法,回忆了之前与友人分离的场景,用字准确,简练。又字则显出词人不止一次的回忆这段往事送别。谭献:已是磨杵成针手段,用笔欲落不落,“愁一箭风快”等句之喷醒,非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字,微吟千百遍,当入三昧,出三昧。“愁一箭风快”这里词人化抽象为具体,将满腹的愁绪寄托到渡船上,说愁像箭一样快随风飘走,这似乎是词人所希望的。但像箭一样的是船在行驶而不是真的愁。而是将乘人的船比喻成愁的物质载体。所以词人更愁了,马上要离开情人,分居两地。词人感到矛盾与纠结。短短五个字却表达出了深切的含义,可见作者写作水平之高。“回头迢递便数驿,望人在天北”句,运用对比的手法,在行驶的很快的船上,词人回头看向岸边,不见来送的友人,只有几处稀稀落落的驿站映入我的眼帘。

再次,下片,“凄恻,恨堆积!”词人满心期待的回看,却没有看到来送行的人,船行愈远,遗憾愈重心中更加凄凉,悲伤,愁绪一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣。感情涌起波澜。“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。”望中之人早已不见,所见只有沿途风光。别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋。因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出词人自身的孤单,广阔的春色无人分享,这里又似乎有着对比。以无尽的春色对比自身的孤寂与无人分享。“念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。”遥想当年月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,宛如梦境,一一浮现在眼前。想到这里,词人不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是词人背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗自神伤。船走了,词人也走了。唯见一叶小舟漂泊在江面上。

最后,整篇结构完整,富有条理性。上片写景,中片叙事,下片抒情。结构功能一目了然。就其艺术手法来说,词人采用意象、长短句相结合的表现手法;比喻、对比、反衬的修辞手法。融写景、叙事、抒情于一体,聚散结合,各有侧重。统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语,都很耐人寻味。

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正午垂柳之下别是一个番风味

山东理工大学孟倩供稿

责任编辑:高永锋

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