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皎皎明月,过往云烟——浅析影片《猪肉与月亮》

时间:2019-11-22 21:12:49 来源:湖南师范大学树达学院 作者:伍文涛

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我一直相信,灵魂深处的互拥是这个世界上最难能可贵的东西,可这最难能可贵的东西也会如一缕青烟般从时间的罅隙中被夺走。月亮很亮,亮也没用,没用也亮,而猪肉不知,白驹过隙,漫山兰花,尸骨无存。我不能说她们两个之间的感情有多高贵,但是在这部影片里,我看到了两个孤单又无依无靠的灵魂塑合在了一起,合一也意味着分离,温馨却也透露着心酸。

《猪肉与月亮》在开始似乎在讲述着爱情的美好与纯真,但爱情只是它的假外衣,实际上确实说着两个孤独女人相知相惜相离之过程。月月与红玉扮演着不同年龄段的女人,一个年轻貌美,一个人老珠黄,房间内的那一席珠帘也成为了她们之间无法推破的屏障。谩骂、争吵、嫌弃成为了她们之间生活的常态,似乎那是一道不可逾越的鸿沟,吞噬着每一个来回去路的人,但是我想,家宝的出轨的真相才是她们之间的裂痕最终被剥开的一个暗器。那刺鼻的猪肉腥味是月月最讨厌红玉的重要原因之一,与她沆瀣一气成为了再次争吵的理由,最后月月破门而出,在黑夜里又变为了一个渺小无助的独行者,而在孤独之际,危险的临近,红玉又为明月打开了一扇窗子,一句“别找我们家人的麻烦”,足够的底气好似雷鸣,震撼人心,在痛苦时细微不至的照顾使得红玉早已把月月当做自己的家人,这恰恰与儿子的无心照料、水性杨花,丈夫的不闻不问,毫无责任心形成了对比,让红玉无力回击现实,但是在此时此刻,她望见了空中的那一轮明月,那月光倾注心田,她开始对生活充满了憧憬和向往,而父母离异的明月也找到了一个灵魂沟通站,她们走到了一起,似阳光炙热,堪称亲情的美好从影片当中透露出来。但是影片最后也呈现给我们“最无奈的是心酸,最荒诞的是现实”,离别之际,不舍挂肠,月光遗失,心至荒凉,平凡的猪肉和平凡的月亮面对现实之际,种种美好相处历历在目,却都已化作过往云烟,在不舍中消失了踪迹,最后只留下一阵叹息,一阵心酸。

在这里,不得不说导演所用的视听语言是比较抓人眼球的,对于这样一部压抑的片子,冷色调使用的恰当便是电影的精髓所在了,冷色调的氛围让人物关系的矛盾、失落以及孤单、压抑、嘈杂似乎在无时无刻都被展现得淋漓尽致,可是再高耸屹立的雪山,也会有融冰成水的那一刻,在压抑之际,似乎有那一束温柔之光照亮于人世间,暖意四射。一辆摩托车在桥边行驶,但此景与压抑的蓝色调极不协调,无法融为一体,这是导演别有用心的处理,看似是一桩美丽动人的爱情机遇,实则是人性的虚伪,当谎言与欺骗遍布与月月身上时,才呈现出真实之意,其中在理发店内响起的《那就这样吧》,早已为他们之间的爱情结局种下了预料的种子,落叶归根,还是一样的不令人称心如意。家宝的离奇失踪成为了月月与红玉矛盾解开的转折点,那摇晃的镜头,忧郁的音乐伴随着两人寻找家宝的过程,寻踪觅影,杳无音讯,但在这之中却发现了家宝的人品,月月将其归咎于红玉身上的猪肉味,句句台词,戳入人心,在水深火热之中,两个孤独的女人打破了防线,以为将要分道扬镳之时,导演又给了我们不一样的呈现方式,如果说全景式的构图与压抑的音乐展现了月月被赶出家门在黑夜的渺小和无助,我们不妨将在暖色调下,月月停靠在红玉的床边静美地睡着这样的全景式构图进行对比,一处是凄凉,一处是温暖,两组形成了强烈的对比,这也是情感升华的无缝衔接,猪肉并不是又丑又臭令人嫌弃的存在,它被象征化,与月亮的悄然相遇,让我们看到了女性的坚强,在影片的最后一处,忧伤的音乐配以红玉特写的脸庞,没有言语交谈,但“此时无声胜有声”,眼中泛起的泪光是对过去经历的依恋,离别过后,冷色调又将红玉恢复成了孤寂,这是琴如母女般灵魂的邂逅,月光散失,人又将何去何从?

在最后,或许很多人都没看懂影片的意义,包括我自己,也是看了两遍才弄清楚导演真正要传达给我的是什么,这是一部极具现实意义的小短片,不完美的家庭使得两人相遇相惜,她们是被遗忘的个体,《寻梦环游记》中有一句话“其实最可怕的不是死亡,而是被人遗忘”,无论是红玉还是月月,她们同病相怜,彼此给予关爱,从最初的抢夺项链,捧物逐门到最后的按摩、吃饭以及离别之时的不舍都体现了她们在彼此的身上找到了家人的影子,这不由得让我想到了另外一部影片,那便是李玉导演的《观音山》,这两部影片有着异曲同工之妙,折射出当下的家庭现状,我们试图从别人那里获取一点温暖,就像月光那样纯洁的亲情似乎都难以触及,最后只能破灭于现实之境,女性的相互慰藉,最后也散去。

她们坚强的存在,呼吁观众更加关注女性这一类的弱势群体,而我也渴望,所有孤单的灵魂都能找到自己的知己,相互取暖,相互关爱。

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责任编辑:高永锋

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