准确来说不是我时隔十八年再看，而是距离《千与千寻》在日本首映再到二零一九年中国正式上映，过去了十八年。已经不记得小时候的自己是什么时候看的千寻了，在我的记忆里，那时候看完之后纯粹被新奇的动画布景、清新的绘画风格以及千寻和白龙CP吸引，跟小伙伴讨论时也只是抓着这些不放罢了。而当我在院线电影里瞥见千寻时，抱着些追寻儿时回忆儿时情怀般，那是去年2019的暑假，却没想到会给我带来一番心灵慰藉。
以为只是一时被感动，没想到如今寒假在家，我会控制不住地去二刷、三刷千寻。大概真的明白了大师传世之作的缘由，第一遍给人心灵上的感动和视觉听觉上的享受，多遍之后一遍一遍一层一层明白其中的道理。千寻在突然急剧变化的环境之下，虽然非常害怕，难以置信，但是她一刻也没有放弃过寻找出路。幸运的她遇到了白龙，虽然不得不进入汤婆婆经营的浴场签订契约工作，但她谨记白龙的叮嘱没有忘记到底是谁，到底是来做什么的。虽然浴场里人人看来都欲望满满，只关心自己，欺软怕硬，连锅炉爷爷和小玲一开始都表现得为保全自身怕麻烦，但善良单纯热心的千寻很显然触动了他们，还凭借自己的细心为河神拔除了身上的刺，为浴场接待好了大客户，得到了河神的回报。在故事的最后，油场工作的人们都真心祝愿千寻能够实现愿望。这个中影射的职场法则或许我现在不能很好地理解，但我相信，千寻与身边人们关系的转变与她纯良的内心分不开。所以，无论世事待你如何，别丢了最初那个自己。
故事里其实每个角色都有其一定的象征，像无脸男，极度孤独渴望朋友，千寻一句关心便想尽全力取悦她，由于长期以来的孤独和零存在感不知如何做，为千寻偷药浴得到感谢后就想尽可能多地给她，却被告知“一个就够了”；迷惘失落的无脸男看到人们疯狂抢夺河神河神留下的金子时，以为千寻得到金子也会开心，便犯下了错误。现实时代，像无脸男这样戴着面具灵魂空虚的人，也会容易做出外人看来的傻事吗？汤婆婆虽然财富有权，但她却对自己的宝宝无可奈何，汤婆婆对外界的认识是有些偏见和变态的，她因为外面世界的“细菌”把宝宝关在家里，以为这是对宝宝好，却让宝宝无限孤独，以及长不大。这又是现今多少事业型父母的痛处呢？我相信，不同时期不同人生阶段的人们看千寻，会从中看到不同的启示。
现在的我，想像千寻一样，用乐观和勇气迎接世界的变数，不因为世事丢了自己。
