在互联网时代，信息碎片化与网络多元化使人们对于欣赏传统话剧的意识与热情愈加淡薄，且受疫情形势所影响，话剧发展空间进一步压缩。2021年演出市场总体经济规模335亿元，与2019年同比降低约有40%，可见话剧行业的振兴需求迫在眉睫。许多话剧市场会依靠“顶流”的参演来保命。然而，顶流出演话剧真的能推动话剧市场的发展吗？

我认为，顶流出演话剧扰乱了话剧市场。顶流即顶级流量，即指包括话剧圈内的明星和娱乐圈内自带高关注度与大量粉丝团的明星。而话剧市场涵盖市场规模、市场生态、市场秩序等多重方面，话剧特定反馈机制会因为“顶流”明星粉丝的不理智行为而遭到破坏，这便与话剧表演的初衷背道而驰。扰乱话剧市场即指对健康良好的市场秩序造成破坏，引发了无序和混乱。

振兴话剧市场旨在实现话剧市场的可持续发展，在市场规模方面不断拓展宽度，在市场生态方面健康发展，不会因为眼前一时的经济利益而牺牲未来的可持续发展的空间。即便顶流出演话剧能促使资本方觉察到话剧市场独有的那一份特色于活力，但依照现实可见，许多具有流量以及场地票房等竞争优势的大型剧院对下级小众的剧院进行了资源等各方面的压倒性排挤，从而导致由小型传统剧院精心打造的良心剧目无力争夺首页宣传地位，更难以与其在话剧作品热度排行榜上一较高下，市场的盲目性促使话剧市场以流量为王道，这对话剧生命力与创造力的维持都极其不利，从而扰乱了话剧市场的发展。况且顶流明星数量非常有限，公司请顶流参演，就会引发顶流话剧扎堆的现象。而“顶流”话剧明星参演造成的高票价也使许多中低收入的观众难以接受。

近年来也有很多选秀爱豆参演话剧，因其本身唱功不合格导致演出时多次破音的事件层出不穷，从而遭到剧迷们的质疑。“顶流”出演话剧的行为深层上更是资本商场的牺牲品，即便一个顶流有他自己的艺术追求，但也许资本并不会。例如顶流在敦煌的联名话剧，但如果与当地各种文化都开展铺天盖地的联名活动，就会促使敦煌文话逐渐遗失其传承历程中所独有的意义。

同时这也深受顶流投资公司的发展走势所影响，资本方对于顶流在话剧出演戏份以及的过度干扰以及调整渗入导致话剧质量下降。投资方会因为主张资本主导话剧而破坏话剧的演出，既然是作为顶流出演，极大可能在个人时间行程安排紧凑，且先不说顶流年轻的“小鲜肉”的演技是否能与老戏骨媲美，亦或者是否存在低智商税，倘若要在短时间内就完成新闻发布会、由资本方举行的各种商议以及预备晚宴。那么排练时间就会被压缩，排练时间缩短了就极大可能会对剧本进行魔改，或者像话剧《薛家将》中的李道宗一样，虽以真实存在的历史文化故事为主体素材的话剧例子，肆意篡改主人公之间的关键关系，加入原本不存在的角色。这样既是对原本文创作品的不尊重，又会降低该话剧作品的质量以及口碑。而换个角度看，如果说顶流的个人时间与行程安排对于该话剧出演排练时间的合理适用，他所出演的话剧也许能提升单个话剧作品或者是顶流流量限定对应的话剧片段在市场中的竞争力，势必无法推动整个话剧市场的良性发展。

“将顶流赚的票房可以被用于拍新话剧”是商业长期运行所把持的基本逻辑之一，而在经济允许的情况下去拍摄话剧，并不能保证新话剧拥有持久性热度，更不必提以此方式来实现话剧市场的振兴。倘若不去追求话剧作品本身的高质量与话剧市场演出机制的改革，便难以真正推动话剧市场的发展。