“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”人生就是这样的苦短，命运又时常捉弄你，无尽的哀伤和愁怨，让它随着那江水东流。一代君王，看着自己的国家慢慢的走向灭亡，他也不愿意这样，可是就是造化弄人。他工书，善画，懂音律，诗、词、文章都很擅长，是一个全能的艺术家，却不是一个治理国家的统治者。他何尝不想，国泰民安，没有战乱，纵情在诗词美景中。可终究还是诗人的命。他是南唐后主——李煜。

李后主是南唐时期的最后一个帝王，他倾其一生的心血著词，并且醉心徜徉其中，以至于误国、亡国。李煜作为一个文学家，他能用一个艺术家的天才感受到人世间的无常和非人的囚徒生涯。在死亡之际，他在囚笼中蘸着血和泪写下了一曲曲哀婉动人、凄凉幽怨的哀歌，创造了凄美的辉煌，并且获得了很大的成就。他后期的词，把自己作为抒情主人公和描写的对象，来反映他的囚徒生活，追忆过去美好的时光，感叹今日的悲愁苦况，表现国破家亡的忧患意识。如他的《破阵子》:“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈!一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥！”

这是一首回忆故国往事的作品，思想内容有着比较强的认识价值。整词写得何其美丽坦诚，真实具体，一如其人。后主后期词的内容几乎全是追怀故国的，这是前代词人所没有的。“愁”、“恨”、“泪”、“空”等字眼也空前多了起来，几乎没有一首词不说愁，没有一首词不说恨，而且泪痕迎面，画面的凄清、空廊、深沉是前期没有的。同时也不在借女性代言，而是亲自“粉墨登场”，充当抒情词的主人公与主要描写的对象。如:垂泪对宫娥。(《破阵子》) 多少恨，昨夜梦魂中!(《忆江南》) 梦里不知身是客，一晌贪欢。(《浪淘沙》) 自是人生长恨水长东。(《相见欢》)……

他后期词作中隐喻描写有很多，伤感、凄凉的氛围贯穿始终，而表现自身无限惆怅与悔恨的词句更是随处可见。李煜在宣泄自身的这些情感时，隐喻也就成了他最好的利用表达工具。在李煜后期词作中，常以流水来表达愁苦之情。可见“愁恨是流水”这样的隐喻。例如《相见欢》中的“自是人生长恨水长东”一句以及那首千古传颂的《虞美人·春花秋月何时了》中的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”一句。在这两首词中，词人都是将滚滚东逝的江水和自己内心的愁苦这两种截然不同的事物结合在了一起，用江水的概念来表现愁和恨。成为亡国奴后的李煜终日惆怅，仿佛自己心中的愁苦之情说不尽、道不完。这时绵延不尽的江水的形象则很容易浮现在词人脑海当中，并用来表现自己的无尽愁苦。

他后期的词从自己的亲身感受出发，直抒胸臆，如飞流直下的瀑布般一泻到底，将真情实感与外在的景物紧密结合在一起，活生生地展现在读者面前，具有很强的感染力和吸引力。如《望江南》:“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”身为亡国之君，竟然丝毫不掩饰自己对故国的怀念之情，对昔日的生活魂牵梦绕。他擅长于白描手法的运用，使情和景水乳交融地结合起来，既无典故，又不加修饰，朴素自然，一气呵成，如他的名作《浪淘沙·帘外雨潺潺》等，句句精练，含蓄深沉。“梦里不知身是客， 一晌贪欢”，包含着无尽的辛酸。我们认为白描手法的广泛运用，这是李煜词区别于“花间词”的一个明显标志。他笔下的人物、景物的形象虽只是寥寥几笔，却显得气韵生动、明晰鲜活。我们再看《捣练子》“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”南唐后主李煜创作的一首小令，这首小令通过描绘深院小庭夜深人静对断续传来的风声、捣衣声，以及映照着帘栊的月色，刻意营造出一种幽怨欲绝的意境，让人不觉沉浸其中，去感受长夜不寐者的悠悠情怀。全词只有27个字，词人却把许多足以牵动情感的形象。

他写故国的春，有恨意的春，《望江梅》“闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙杀看花人。”南国正是芳春，船上管弦齐奏，江水青青，江面碧绿，满城柳絮飞舞如轻尘，俨然一派繁华景象，但这一切只不过是词人在梦中的美好幻想。联系词人当时的处境仔细想来，词中隐含着两个不同的时空的对比:梦中是南国的芳春，现实是词人身陷北国，梦中是“看花人”的忙，现实是自己的“闲”。一边是南国，另一边是北国; 一边是亡国前，另一边是亡国后。相比于“春”，“秋”就更是历代文人表达悲情愁绪的典型意象，而在李煜后期词作中，秋意象同样占有重要地位，主要表现为“秋月、重阳、秋声、清秋、秋风、秋光、秋夜等复合意象，它们寄托了词人深沉的情感意蕴。一方面有纯粹的悲秋之作，如《谢新恩》（其五）:“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。”

南唐后主李煜作为君主，是他人生的最大失败。而这一失败，却成就了一位杰出的词人并且在中国文学史上占有重要的地位。他以独特的词风响誉我国词坛。他后期的词作把自己的人生际遇、国破家亡的深哀巨痛引入词中，拓展了词的主题和题材范围。他的词在内容和艺术上都达到了高超的境界，为后来的词人们开启了新的风格和发展道路，让词这种文体在中国的文学艺术之林拥有了一席正式的地位。